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【转载】靳尚谊油画欣赏·肖像篇(2)(水彩人生)  

2018-04-18 08:09:35|  分类: 油画(中) |  标签: |举报 |字号 订阅

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      靳尚谊,1934年生,河南焦作人。1953年毕业于中央美院绘画系。1957年结业于马克西莫夫油画训练班,并留校在版画系教授素描课;1962年调入油画系第一画室任教。原中央美院院长。现为中央美院博士生导师、教授、中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委,是中国油画新古典主义学派创始人。作品多次获得国内外大奖,并被中国美术馆等机构和个人收藏。


  

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 藏女-80×80cm-1991-布面油画
 
 
靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 果实-75×54cm-1985-布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 塔吉克新娘 60×50cm 1983 布面油画 中国美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 林笑初08肖像-60×51cm-2008-布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 老桥东望-74×54cm-1997-布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 蓝衣少女-60×50cm-1984-布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 祈 60×50cm 1987 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 高原情-60×50cm-1986-布面油画-上海美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 甘南藏女-60×50cm-1992-布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 塔吉克小姑娘头像写生 39.5×44.7cm 1981 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 塔吉克小姑娘 60×50cm 1990 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

塔吉克青年 50×50cm 1993 布面油画 江苏省美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

胆小的农民-55×55cm-1992-布面油画 

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 坐着的老人 75.5×53cm 1976 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

  穿花裙子的维族女孩-1981-纸板油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 中学生 36×26.8cm 1979 纸板油画 中国美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 鹰笛 80×74cm 1986 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

佩刀男子 77.5×60cm 1978 布面油画 

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 延安老农 50×59.7cm 2001 布面油画 中央美术学院美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 学生的肖像 55.5×44.5cm 2002 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

小夏 76×53cm 1979 木板油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

陕北老汉 59.7×50.1cm 2001 布面油画 

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

陕北青年 38.6×26.6cm 1976 纸板油画 中国美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 美国青年 35.5×28cm 1981 纸板油画 

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

披红头巾的塔吉克妇女 52×40.1cm 1981 纸板油画 
 
 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 塔吉克姑娘 110×55cm 1994 布面油画 

(李梨根据网络资料编辑收藏) 


靳尚谊油画欣赏·肖像篇(2) - 李梨 - 李梨

         靳先生几十年的人物作品贯穿着技艺精进而观点一致的作风。他在用油画这种外来语言表现中国人、创造出中国人形象的丰富性方面卓有贡献,成为中国油画精进的一种重要代表。他的作品也总体现出他的人文情怀,黄皮肤的中国人——其中许多是普通的劳动着,也是他(她)们日常的容颜——在他的笔下,有了与油画这种雅致语言恰切的交融,并且充满生命的生机。对人的理解和对社会的理解之间的一致性,同样是靳先生艺术的特点。在这方面,可以看到二十世纪八十年代之初他用《塔吉克新娘》系列肖像给画坛带来的清新与清纯之风。在中国社会从纷乱中解脱、人们的精神空间需要美好理想的那个年代,他的作品恰逢其时地在人们面前展开了一个崭新的世界。人物神情的含蓄,作品格调的典雅,整体意境的纯静,都对应了当时社会文化心理的希冀与向往。在靳先生近二十年的肖像创作中,还可以看出他的阶段性课题,那是他从不同侧面揭示和构造“人的主题”的努力。在创作《塔吉克新娘》和《青年女歌手》、《果实》等作品的这个时期,他表达的是回归人性、呼唤美好的社会理想。他笔下的众多青春女性肖像,成为新的文化主流中醒目的浪花;在二十世纪八十年代中后期到九十年代中期,他在进一步深研油画造型表现力的同时,创作了《医生》、《瞿秋白》、《画家》等作品,这些作品以人物身份的特定性展示了他在“人的主题”上的深化,也即用『知识分子肖像』系列提示了理性和智力的价值。在那个艺术观念纷乱、现实主义手法受到冷落的时期,他不是简单地对“写实”的风格作维护观,而是以深化“人的主题”刷新了现实主义的价值;他的“知识分子肖像”创作可以分为两条路径,一条是现实生活中的人物,从一般中凝练典型,以典型提升一般,作品充满心智闪动的清澈透明,又散发出朴素、单纯的气息。另一条是以《黄宾虹》为代表的历史人物。在这条路径上,他似乎得以更多地从语言层面入手,通达人的心灵世界。《黄宾虹》的变体(确切地说是多体)为当代肖像创作留下了特殊的蓝本,那就是通过对“人的主题”的反复挖掘和反复吟诵,使作品成为超越具体人物的文化精神的象征。在这个系列中出现的传统艺术意境和中国文化气质的手笔,实现了对中国人精神世界的传神写照。一九九六年秋天,靳先生访问意大利,靳先生的目光投向的已是西方现代社会中人的精神变化,也联系中国社会变化中人的精神面貌的变化。于是,从《老桥东望》那幅表达现代人精神面貌的作品开始,他画出了一幅又一幅青年女性肖像,在这个系列中,他一向整严的风格透溢出些许活泼的笔调,造型和色彩都更加新鲜,那又是一种时代生活的写照。
靳先生在对人的认识上含藏着历史感和现实性,这也是他作品内涵的内在支撑。这方面大致得益于他从青年时代以来的好学与深思,也得益于他透析社会变迁情势养成的冷静与通达,还得益于他这许多年来参与国家文化建设大业的见识与胸怀?所有这些——或可概括为高度的理性和集中的感性——汇集在他笔下,便催孕出一个个饱满的生命形象和一种种隽永的艺术境界。


 

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